关键词 |
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面向地区 |
材质 |
实木 |
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风格 |
古典 |
可否定做 |
可以 |
贸易属性 |
内贸 |
适用场合 |
客厅 |
适用对象 |
成人 |
颜色 |
红色 |
明式红木罗汉床:兼具自然与实用
明式罗汉床的结构也十分合理,如明式罗汉床的座面常采用“攒边”的做法,在四边用45°格角榫攒起来,面板四周嵌入边抹,边抹所开的槽留有一定的余量,从而使面板有伸缩的余地,并且也不至露出不够美观的木材断面。
明式罗汉床是特定时代的产物,其高雅的艺术格调与儒道思想的传承、对外贸易的发展、商业的繁荣、文人尚古好雅的趣味息息相关,体现出自然空灵、高雅脱俗的韵味,蕴藏着深刻的文化内涵。
古典家具中的待客良品
罗汉床又叫“罗汉榻”,是左右和后面装有屏板但不带立柱顶架的一种床榻,是中国古代用以休息和待客的家具。罗汉床由汉代的榻演变而来,其形制有大小之分,通常把较大的叫“床”,较小的叫“榻”,亦可说用在寝室供卧者曰“床”,用在客厅待客者则曰“榻”。大罗汉床可坐可卧,一般正中放一炕几,两边铺设坐褥、隐枕,榻前常置榻凳或踏几,放在厅堂待客,作用相当于现代的沙发。床上的炕几既可凭依,又可放置杯盘茶具,犹如现代的茶几。
大小罗汉床的差异除床身宽窄、式样有无束腰、有无托泥外,围子的做法也有不同,常见形式有板围子、攒边装板围子、攒接围子等。此外,根据围子片的多少,又可分为“三屏式”“五屏式”“七屏式”。“三屏风式”,即后、左、右各一片;“五屏风式”,即后三片,左、右各一片;“七屏风式”,即后三片,左、右各两片,在明式罗汉床中甚少见,到清中期以后才流行。
工艺和理念追求“”
明式红木罗汉床:兼具自然与实用
中国传统思想总体来说基本上是以儒、道两家作为主线,而无论是儒家还是道家,均推崇“”的思想境界。
正所谓好的工艺需要对自然的完全皈依,是在自然的欲望之外的无欲之存在。明式家具既极重视“自然”,又注重“实用”,其规矩的造型呈现自然之趣,生意盎然,但同时又是人们日常起居中的实用之物。
在造型上,明式罗汉床大多严格遵守轴对称的法则,在选材时尽力使左右两腿及围子等的纹理一致,以达到左右对称,即使不是的对称,也力求达到整体的均衡。
中国传统艺术如绘画、书法皆以线为媒介,凭借线条的粗细轻重、浓淡、刚柔、虚实、长短、穿插等变化来表现对象的节奏韵律及精神,进而传达主观情感。
明代的文人士大夫亦把中国书画艺术中对线的认识加以提炼,融于家具造型之中,从而获得了既变化又统一的艺术效果,给人以律动之美。
明式罗汉床床腿的常见样式有三弯腿(S形曲线)、鼓腿(C形曲线)、直腿(直线)等,足端变化还有马蹄足、卷珠足等。
此外,明式罗汉床的牙板有直牙板、壶门式牙板等变化,或舒展宁静,或婉转流畅。工匠往往顺势雕以卷草等纹样,以富于变化的线形绦环板呈现出清新自然的气息。
缅花梨材质,将成红木家具的主力军
缅花梨凭着高性价比的优势,受到藏友们的广泛关注。在大红酸枝火热的背景下,缅花悄然兴起,赢得了一大批消费者。这一消费群体偏向于年轻化,因为用缅花打造出来的产品与明式家具有着异曲同工之妙,简约明了,大方自然,与现代社会年轻群体尚简尚雅的审美理念相符合。在缅花打造的同类家具产品中王义红木的君雅系列是其中的,其既有明式家具的形制,又符合新中式红木家具的概念,雅趣十足。
然而,紧随大红酸枝一番价格上涨后,缅花梨也迎来一个价格小高峰。据悉,10月初至今,多种红木原材开始涨价,缅花梨涨了近1000元每吨,由半个月前的1.6万元每吨涨到了现在的1.7万元每吨,每吨涨了近1000元。
对于关注与钟爱缅花的消费者来说,这一市场讯息不容忽视。由于在红木的重要产地东南亚地区,老挝已经实施封关,越南和柬埔寨也减少原木出口,市场供应量大幅减少,缅花梨的价格未来将一路看涨。
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